BELTZER JULIO BIOGRAFIA

Julio Beltzer: La voz de la identidad santafesina en escena

Julio Beltzer fue, ante todo, un “hombre de teatro” en el sentido más completo de la palabra. Dramaturgo, director, actor, docente y gestor cultural, su figura es insoslayable a la hora de revisar la historia de las artes escénicas del Litoral argentino, especialmente durante la transición democrática y las décadas posteriores.

Los inicios y “La Forestal”

Aunque su carrera abarcó múltiples facetas, el nombre de Julio Beltzer quedó grabado a fuego en la memoria colectiva gracias a una obra cumbre: “La Forestal: Crónica cantada”. Estrenada a mediados de la década de 1980, en plena primavera democrática, esta obra no fue solo un hecho estético, sino un acto de revisión histórica y denuncia social.

Cuenta la  historia que, Junto al grupo que lideraba, Beltzer rescató del olvido la trágica historia de la compañía inglesa The Forestal Land, Timber and Railways Company Limited, que explotó los quebrachales y a los trabajadores del norte santafesino.

Las fuentes dicen que La obra combinaba la investigación documental con una puesta en escena emotiva y musical, convirtiéndose en un fenómeno que trascendió las salas de teatro para presentarse en escuelas, sindicatos y plazas de toda la provincia. Con esta pieza, Beltzer demostró que el teatro santafesino podía (y debía) contar su propia historia.

El Dramaturgo y el Director

Narran que Beltzer poseía una pluma afilada y sensible. Su dramaturgia solía navegar entre el costumbrismo poético, el humor ácido y la reflexión profunda sobre la condición humana y la identidad local.

Entre sus obras más recordadas (además de La Forestal) se encuentran:

• “Canción de cuna para un marido en crisis”: Donde exploró las relaciones de pareja con un tono más intimista.
• “El agua y el aceite”: Una pieza que demostró su capacidad para el diálogo ágil.
• “De ratones y de hombres”: Su adaptación y dirección de clásicos universales también fue notable.

Como director, se caracterizaba por una exigencia rigurosa pero amorosa con sus actores, buscando siempre la verdad escénica por encima del artificio. Tenía una visión integral del espectáculo, donde la música y la iluminación jugaban roles narrativos fundamentales.

DE SU PASO POR LA ESCUELA ALMIRANTE BROWN

Corrían los años tumultuosos del menemismo, en los 90. Y corrían también los tiempos para aplicar la conflictiva ley de Reforma Educativa. Gruesos ejemplares en blanco y negro llegaban a la escuela Almirante Brown, ámbito experimental del proyecto menemista.

      Se recreaban y se formaban entonces, nuevas terminalidades, con la difusa idea de que, en el último tramo, los alumnos cursaran pasantía en la fábrica, empresa, o negocio más próximo de la zona. Pequeño detalle: Con la Reforma del estado, la venta de ferrocarriles, Entel, se  había desmantelado todo el aparato productivo del país. Solo quedaban Kioscos, almacenes por doquier, remises, y negocios en donde lo importado primaba.

Ese jueves a las 14 horas, había reunión de profesores con el Director: Enzo Gómez. Reuniones de “planificación”. Por así decirles.  En los estruendosos pasillos de la Escuela Almirante Brown, resonaban los pelotazos en las baldosas del antiguo gimnasio. Cada tanto, un balón impactaba contra una puerta, similar a un escenario ruso-bieloruso-ucraniano, astillando un vidrio. Vidrio al cual el otro día Julio, el portero, se encargaba de llamar al carpintero, para cambiarlo.

Julio Beltzer entró como de costumbre, unos diez minutos tarde. Como era obvio, el recreo a veces no alcanzaba para engullir un sándwich con el cual se aguantaba hasta la noche, quizás.

Enzo Gómez, autoritario y desafiante, le espetó: “!Profesor! diez minutos tarde nuevamente!!

 

Beltzer le contestó: “Si, y que hay??”.

El Director: “ Que no es la primera vez”.

 

Acto seguido, Beltzer se retira, va hasta la fotocopiadora y vuelve con una hoja en blanco. La apoya sobre un banco ante la mirada atónita de todos los profesores, y la firma. Luego le dice al director: “Aquí tenés mi renuncia, llenala vos! Y te podés ir a la Putísima Madre que te parió”.

Nunca más lo volvimos a ver por la escuela Brown a Julio. Daba la cátedra de Teatro como materia optativa. Un militante de la vida, de las artes, del teatro, frecuentaba las muestras de los museos santafesinos.

Cada tanto, en la peatonal o quizás en el bar “La City” o en el M.A.C., Julio Beltzer se encontraba con sus compañeros. Reía cuando se le recordaba tal anécdota. Fue el único profesor que revoleó, (si, revoleó literalmente) una nota sobre un director.

 

Su personalidad, temperamento, genialidad, fueron la fuente de inspiración y modelo para muchos, jóvenes principalmente, que vieron en su labor y displicencia, un arquetipo sobre el cual formar su identidad.

 

Reconocimientos y Legado

A lo largo de su vida recibió numerosos premios, incluyendo el Premio Máscara (otorgado por la Municipalidad de Santa Fe a la trayectoria teatral) y reconocimientos del Instituto Nacional del Teatro (INT).

Julio Beltzer falleció el 17 de Febrero de 2022. Su partida dejó un vacío en la cartelera santafesina, pero su influencia perdura. Hoy, salas de teatro, festivales y, sobre todo, la memoria de sus colegas y alumnos, mantienen vivo su espíritu. Beltzer enseñó a Santa Fe que el teatro es la herramienta más poderosa para mirarse al espejo y reconocerse.

Julio Beltzer: The Voice of Santa Fe’s Identity on Stage

Julio Beltzer was, above all, a “man of the theater” in the most complete sense of the word. A playwright, director, actor, teacher, and cultural manager, his figure is essential when reviewing the history of performing arts in the Argentine Litoral, especially during the democratic transition and the subsequent decades.

The Beginnings and “La Forestal”

Although his career spanned multiple facets, Julio Beltzer’s name was etched into the collective memory thanks to a masterpiece: “La Forestal: Crónica cantada”. Premiered in the mid-1980s, in the midst of the democratic spring, this play was not just an aesthetic event, but an act of historical revision and social denunciation.
Together with the group he led, Beltzer rescued from oblivion the tragic history of the English company The Forestal Land, Timber and Railways Company Limited, which exploited the forests and workers of northern Santa Fe. The play combined documentary research with an emotional and musical staging, becoming a phenomenon that transcended theaters to be performed in schools, unions, and squares throughout the province. With this piece, Beltzer proved that Santa Fe theater could (and should) tell its own story.

The Playwright and the Director
Beltzer possessed a sharp and sensitive pen. His dramaturgy usually navigated between poetic realism, acidic humor, and deep reflection on the human condition and local identity.
Among his most remembered works (besides La Forestal) are:

• “Canción de cuna para un marido en crisis”: Where he explored relationships with a more intimate tone.

• “El agua y el aceite”: A piece that demonstrated his capacity for agile dialogue.

• “Of Mice and Men”: His adaptation and direction of universal classics was also notable.
  As a director, he was characterized by rigorous but loving demands on his actors, always seeking stage truth above artifice. He had an integral vision of the show, where music and lighting played fundamental narrative roles.

The Almirante Brown School Anecdote

It was the tumultuous 90s, during the Menem administration. The time had come to apply the controversial Educational Reform law. Thick black-and-white manuals arrived at the Almirante Brown School, an experimental site for the government project.
New educational paths were being formed with the vague idea that students would complete internships in the nearest factories or businesses. Small detail: with the reform, the sale of railroads and national companies had dismantled the country’s productive apparatus. Only kiosks, grocery stores, and businesses selling imports remained.

One Thursday at 2:00 PM, there was a meeting with the Director, Enzo Gómez. “Planning” meetings, so to speak. In the thunderous hallways, the sound of soccer balls hitting the tiles of the old gym echoed. Every so often, a ball would hit a door or shatter a window. Julio, the janitor, would call the carpenter the next day to fix it.

Julio Beltzer entered as usual, ten minutes late. Obviously, the break wasn’t always long enough to finish the sandwich that had to last him until nightfall.
Enzo Gómez, authoritarian and defiant, snapped: “Professor! Ten minutes late again!”
Beltzer replied: “Yes, and so what?”
The Director: “It’s not the first time.”
Immediately, Beltzer walked out, went to the photocopier, and returned with a blank sheet of paper. He placed it on a desk before the astonished eyes of all the teachers and signed it. Then he told the director: “Here is my resignation, fill it out yourself! And you can go to hell.”

We never saw Julio at the Brown school again. He taught Theater as an elective. A militant of life, arts, and theater, he frequented museum exhibitions and local bars like “La City.” He would laugh whenever he was reminded of that anecdote. He was the only professor who literally threw his resignation at a director.

Recognition and Legacy
Throughout his life, he received numerous awards, including the Premio Máscara and recognition from the National Theater Institute (INT).
Julio Beltzer passed away on February 17, 2022. His departure left a void in Santa Fe’s theater scene, but his influence endures. Today, theaters, festivals, and the memory of his students keep his spirit alive. Beltzer taught Santa Fe that theater is the most powerful tool to look in the mirror and recognize oneself.

Julio Beltzer: Die Stimme der Identität von Santa Fe auf der Bühne

Julio Beltzer war vor allem ein „Theatermensch“ im umfassendsten Sinne des Wortes. Als Dramatiker, Regisseur, Schauspieler, Lehrer und Kulturmanager ist seine Figur unerlässlich, wenn man die Geschichte der darstellenden Künste im argentinischen Litoral, insbesondere während des demokratischen Übergangs und der folgenden Jahrzehnte, betrachtet.

Die Anfänge und „La Forestal“
Obwohl seine Karriere viele Facetten hatte, blieb der Name Julio Beltzer durch ein Meisterwerk im kollektiven Gedächtnis verankert: „La Forestal: Crónica cantada“. Dieses Stück, das Mitte der 1980er Jahre mitten im „demokratischen Frühling“ uraufgeführt wurde, war nicht nur ein ästhetisches Ereignis, sondern ein Akt der historischen Aufarbeitung und sozialen Anklage.
Zusammen mit seiner Gruppe rettete Beltzer die tragische Geschichte der englischen Firma The Forestal Land, Timber and Railways Company Limited vor dem Vergessen, die die Wälder und Arbeiter im Norden von Santa Fe ausbeutete. Das Werk verband dokumentarische Forschung mit einer emotionalen und musikalischen Inszenierung und wurde zu einem Phänomen, das über die Theater hinaus in Schulen, Gewerkschaften und auf Plätzen in der ganzen Provinz aufgeführt wurde.

Der Dramatiker und Regisseur
Beltzer besaß eine scharfe und sensible Feder. Seine Dramaturgie bewegte sich oft zwischen poetischem Realismus, brizantem Humor und tiefgründiger Reflexion über das Menschsein und die lokale Identität.
Als Regisseur zeichnete er sich durch eine strenge, aber liebevolle Forderung an seine Schauspieler aus, wobei er stets die bühnenechte Wahrheit über den bloßen Schein stellte.

Die Anekdote der Almirante Brown Schule
Es waren die turbulenten 90er Jahre. Die Zeit der umstrittenen Bildungsreform war gekommen. Dicke Schwarz-Weiß-Handbücher erreichten die Almirante Brown Schule. Neue Fachrichtungen wurden mit der vagen Idee geschaffen, dass Schüler Praktika in Fabriken oder Geschäften absolvieren sollten. Das Problem: Durch die Staatsreform war der gesamte Produktionsapparat des Landes demontiert worden. Es blieben nur noch Kioske und Läden für Importwaren.

An einem Donnerstag um 14 Uhr gab es eine Sitzung mit dem Direktor, Enzo Gómez. Julio Beltzer kam wie gewohnt zehn Minuten zu spät.
Enzo Gómez herrschte ihn an: „Herr Professor! Schon wieder zehn Minuten zu spät!“
Beltzer antwortete: „Ja, und?“
Der Direktor: „Das ist nicht das erste Mal.“
Daraufhin ging Beltzer zum Kopierer, kam mit einem leeren Blatt Papier zurück, unterschrieb es vor den Augen der verblüfften Kollegen und sagte zum Direktor: „Hier hast du meine Kündigung, füll sie selbst aus! Und du kannst mich mal…“
Wir haben Julio nie wieder in der Brown-Schule gesehen. Er war ein Kämpfer für das Leben und die Kunst.

Anerkennung und Vermächtnis
Julio Beltzer verstarb am 17. Februar 2022. Sein Tod hinterließ eine Lücke in der Kulturszene von Santa Fe, aber sein Einfluss bleibt bestehen. Er lehrte Santa Fe, dass das Theater das mächtigste Werkzeug ist, um in den Spiegel zu schauen und sich selbst zu erkennen.

 

 Julio Beltzer: A voz da identidade santafesina em cena

Julio Beltzer foi, acima de tudo, um “homem de teatro” no sentido mais completo da palavra. Dramaturgo, diretor, ator, docente e gestor cultural, sua figura é indispensável ao revisar a história das artes cênicas do Litoral argentino, especialmente durante a transição democrática e as décadas posteriores.

Os Inícios e “La Forestal”
Embora sua carreira tenha abrangido múltiplas facetas, o nome de Julio Beltzer ficou gravado na memória coletiva graças a uma obra-prima: “La Forestal: Crónica cantada”. Estreada em meados da década de 1980, em plena primavera democrática, esta obra não foi apenas um fato estético, mas um ato de revisão histórica e denúncia social.
Junto ao grupo que liderava, Beltzer resgatou do esquecimento a trágica história da companhia inglesa The Forestal Land, Timber and Railways Company Limited, que explorou os trabalhadores do norte de Santa Fe. A obra combinava investigação documental com uma encenação emotiva e musical, tornando-se um fenômeno que transcendeu os teatros para se apresentar em escolas, sindicatos e praças de toda a província.

O Dramaturgo e o Diretor
Beltzer possuía uma escrita afiada e sensível. Sua dramaturgia costumava navegar entre o costumbrismo poético, o humor ácido e a reflexão profunda sobre a condição humana e a identidade local.
Como diretor, caracterizava-se por uma exigência rigorosa, mas amorosa com seus atores, buscando sempre a verdade cênica acima do artifício. Tinha uma visão integral do espetáculo, onde a música e a iluminação desempenhavam papéis narrativos fundamentais.

A Anedota da Escola Almirante Brown

Corriam os anos tumultuados do “menemismo” nos anos 90, e a controversa Reforma Educativa. Novos modelos de ensino eram criados com a vaga ideia de que os alunos fariam estágios em fábricas ou empresas próximas. Pequeno detalhe: com a reforma do Estado, quase todo o aparelho produtivo do país havia sido desmantelado. Restavam apenas quiosques e negócios de produtos importados.

Numa quinta-feira, às 14h, havia uma reunião com o Diretor, Enzo Gómez. Julio Beltzer chegou, como de costume, dez minutos atrasado.
Enzo Gómez, autoritário, disparou: “Professor! Dez minutos atrasado novamente!”
Beltzer respondeu: “Sim, e daí?”
O Diretor: “Que não é a primeira vez.”
Ato contínuo, Beltzer foi até a fotocopiadora, voltou com uma folha em branco, assinou-a diante de todos os professores e disse ao diretor: “Aqui está minha renúncia, preencha você mesmo! E vá para a p*** que pariu”.
Nunca mais o vimos na escola Brown. Ele era um militante da vida e das artes.

Reconhecimentos e Legado

Julio Beltzer faleceu em 17 de fevereiro de 2022. Sua partida deixou um vazio na agenda cultural de Santa Fe, mas sua influência perdura. Hoje, salas de teatro, festivais e a memória de seus alunos mantêm vivo seu espírito. Beltzer ensinou a Santa Fe que o teatro é a ferramenta mais poderosa para se olhar no espelho e se reconhecer.